剧集设置多个时空，并不是为了追赶潮流，而是有着独特的艺术考量。通过多个时空的叠加与互补，我们不仅得以梳理人物的前史，而且可以看到人物性格的多个侧面，使人物变得立体可感。

相比之下，草莓世界里的剧情则有些拖沓和乏力，冲突的处理有些孱弱而苍白。例如，纪江对林朝夕的爱情，显得潦草而敷衍，未能发展出有强度的情绪对抗。林兆生从“过去”反向穿越到“未来”，剧集只注重其中的喜剧意味，缺少剧情上的张力，也没有用明确的悬念来统摄，显得涣散而冗长。

如果只有草莓世界，我们所了解的林朝夕会比较单薄，只能看到她身上迟钝、随性的一面，但有了芝士世界的补充，她得以展现自信、乐观、有担当、有牺牲精神的一面，以及她因往日荣光的负累，而产生的消极、逃避、自我放逐心理。这使穿越不仅仅是一个剧情上的噱头，而是为人物刻画提供了一面多棱镜，映照出人物性格和心理的多个面向。

数学讲究推理的严密，强调运算的精确，没有模糊与摇摆的空间。但是，剧集通过几次穿越，反复言说人生的不确定性与偶然性。在第一个芝士世界，党爱民因为和林朝夕外出，错过了被纪教授领养的机会，从此“明星”之路变得坎坷泥泞，但是，他又因此成了林朝夕的弟弟，人生也会因此有别样的风景。从这一点看，“数学”与“人生”两者的思维方式不尽相同。但剧集不断暗示，我们对于“数学”的理解不能过于刻板和肤浅，“数学”与“人生”有更多的相通之处。

在第二个芝士世界里，剧集在冲突的方向上另辟蹊径。林朝夕和裴之一个想走，一个想留，两人都理由正当，矛盾似乎无法调和。待这个冲突解决之后，两人齐心协力想回去，剧集又安排了一把时间锁，展现两人如何在规定的时间里，克服外界的压力与障碍，并达成目标。

林朝夕所住的那个巷子在剧中出镜率很高，它显得沧桑破败，但又古朴清幽，它被周围的摩天大楼包围，在都市的繁华与摩登背后，人生朴素的底色仍然存留于充满烟火气的寻常街巷中，氤氲于简陋而温馨的家中内景。当我们在延时摄影中看到高天上流云，海港里船舶疾驰，那是现代工业文明推崇的快生活；当我们在大俯拍中看到升斗小民的渺小身影在缓慢移动，在小景别的仰拍中注视着巷子里那苍凉的古塔，那是人生笨拙，温暖，真实的面容。在这些场景的选择和拍摄方式的处理中，我们隐隐听到了《天才基本法》的轻柔低语：一个人无论活多少回，无论生活节奏是快还是慢，无论他身处的环境是现代还是过往，人生的舞台离不开那个叫“家”的地方，人生的意义镌刻在你和身边人的关系之中，而人生的“天才”是那些能与生活的遗憾、残缺、不如意和解的人。

在常规的剧情中，人物的前史只能通过闪回或者由人物的讲述来展示，但有了“穿越”之后，就可以用“现在进行时”，带领观众回到故事现场，从而可以在“回忆”与“亲历”之间取得某种平衡，使观众得到双重满足。

林朝夕虽然在芝士世界里有关于成功、幸福的美好体验，但也有诸多不如意和无力感如影相随。因此，剧集在描绘人生多重状貌的同时，也在思考：人生的残缺与失意、庸常与无奈，究竟是自我的局限或者选择的失误，还是命运本身的无常，进而提出一个哲学拷问：假如能够重新活一回，我们的人生就能圆满吗？

《天才基本法》涉及两个平行世界：草莓世界与芝士世界。草莓世界是林朝夕所生活的现实世界，她在这里家境普通，资质平常，人生乏善可陈；芝士世界，是林朝夕和纪江、裴之先后两次穿越回去的那个世界，林朝夕在那里一度才华过人，受人瞩目，似乎大有作为。《天才基本法》中的时空穿越，不同于现代人穿越到古代，站在文明进程的不同阶段，对古人进行“降维打击”；也不是主人公回到人生的早期阶段，利用与旁人不对等的经验、智商、能力优势，在竞争中轻松取胜，成为人生赢家；更不是中国人熟知的“南柯一梦”，借助梦境获得人生启示，而是让人物来到一个平行世界，以不一样的身份，重新活一回，去书写人生的另一种可能性。

在某些专业领域，确实存在“天才”，但在人生这所大学校里，没有人能无师自通，如有神助，都只能自己在跌跌撞撞、进退失据中摸索着成长。因此，《天才基本法》并不是写给“天才”的情书，而是向普通人的真诚告白：人生真正的勇者和成功者，不是取得世俗意义上的惊人业绩，而是与遗憾、过错和平共处，活出一种充实与丰盈，坦然与平和。